Fwd: 出人頭地不必在台北
Bolton Lin
當多數人北上謀職，卻有一群人反向而行，他們帶著國際觀，來到地方小鎮，用新點子、新方法，開拓事業新藍海。他們證明，在台北以外，夢想還有太多可能！
▲商業周刊 第1253期
火車漸漸在起走，再會我的故鄉和親戚，
親愛的父母再會吧，到陣的朋友告辭啦！
阮欲來去台北打拚，聽人講啥米好康的攏在那，
朋友笑我是愛做暝夢的憨子，不管如何路是自己走。
OH！再會吧！ OH！啥米攏不驚！
OH！再會吧！ OH！向前走！」
民國七十九年，歌手林強的創作曲《向前走》，唱出青年北上打拚的期待，傳頌大街小巷。更早前，七○年代初，歌手羅大佑的《鹿港小鎮》：「台北不是我的家，我的家鄉沒有霓虹燈。」紅極一時。其後，導演侯孝賢的《戀戀風塵》，描述年輕人北上謀職不易，工作與戀人的拉扯，吸引無數人走進戲院，暗自掉淚。
他們的作品，因反映集體情緒，觸動人心，而大受歡迎。
七○年代起，異鄉遊子的希望與迷惘，成為藝文創作主軸，背後的時代脈絡是：大量人口從南部、東部，往台北移動；年輕人想功成名就，就要到台北。
但近年來，到台北求成功，越來越難。全球金融風暴，裁員、減薪，更打醒許多都會上班族，驚覺自己身為跨國企業、財團旗下的小螺絲釘，多麼微不足道。
此時，《海角七號》出現了。當主角阿嘉摔吉他大罵：「去你媽的台北！」罵出了觀眾的心聲。主角回到故鄉重啟人生，更呼喚著許多遊子的心靈。今年，電影《翻滾吧！阿信》，主角一句：「如果我曾經選擇離開，那麼我更確知我為什麼回來。」被網友瘋狂轉載。
兩部片子，對台北的態度，和以前的人迥然不同。他們內心不再拉扯，而選擇與台北決裂！
為什麼三十年的創作主調，出現逆轉？因為，台北變了。
人們前仆後繼到台北，推升台北市成為全世界人口密度第七高、華人城市第二高（僅次於深圳）的城市。越來越多的人，在有限空間內競爭。最早北上者，因為競爭門檻不高，夥計可能變頭家；其後門檻墊高，北上創業日益困難，人們紛紛成為雇員。
台北，成為全台上班族的大本營。
當上班族不好嗎？十年來，台灣人均薪資只成長七‧一％，物價卻上漲一○‧八％，等於「實質薪資」下滑三‧七％；更慘的是，大學畢業的社會新鮮人，同期間「實質薪資」跌幅近一五％！ 收入減少，支出卻增加。台北市房價所得比十六‧二，是中南部的兩倍以上，住台北要不吃不喝十六年才能買屋，購屋痛苦指數全台最高。台灣房屋一份調查顯示，台北人平均購屋年齡高達三十七歲，但中南部的人三十歲甚至二十幾歲，就能買房。
大學生起薪大幅縮水，意味在台北，高學歷的優勢不再。台北市人口中，大學以上占比逾三成，是中南部的二至三倍，意味高學歷者在台北的相對優勢較小。碩博士在台北不算什麼，在小鎮卻相對突出。
以前，期待夥計變頭家，所以大家願意在都市裡撐下去；現在卻看到，自己將一輩子當夥計；再看看，年幼兒女的唯一戶外活動，就是到公寓旁的小公園；週末，夾在年邁父母與未完工作中，親人電話一來就心揪。內心的拉扯，讓健康、幸福、理想，日益流失。
北上打拚，真能變富有嗎？
《商業周刊》1253期