古典吉他的一些概念和迷思（二）

[albert]

在談古典吉他之前，容我先舉例，看看你是否也能從中獲致一些啟示，進而幫助我們去解開若干疑惑，建設較理性客觀的觀念去判讀並澄清走出迷思。
同樣的一顆棒球，為什麼在王建民、一般業餘選手以及我們手中投出，就會出現三種截然不同的結果？也許你會說：那是訓練差異、生活環境因素、各人基本體質不同等等造成的。沒錯！答案就在這裏。第二個例子是：老虎伍茲用一支普通高爾夫球杆，為什麼就可以比我們手中一套換過一套的名牌球杆，把同樣一顆球打得出神入化？這到底是我們從小欠缺訓練、栽培，還是用名牌球杆來滿足安慰自己各方不足？
現在讓我們來歸納並整理出它轉化應用於古典吉他方面給我們的幾點啟示：
第一、對於一把屬於達到演奏級古典吉他本身而言，各式各樣材料和工藝完美結合且極致發揮，才能徹底展現我們意念印象中，從演奏家手中所迸發出的聲音。反之，若其中一道手工製作程式稍有差池，縱使材料再好亦無法達到要求。
第二、各式材料備妥時，訓練有素、經驗豐富的工藝能克服、彌補若干材料先天缺憾或工作失誤，或將舊有損毀之吉他修復於無形，展現甚至超出新制與舊有古典吉他本身應有的生命力。
第三、對於古典吉他演奏者而言，漫長而耐心循序漸進的練習和訓練是基本而必備的，它的結果最直接反應在演奏技巧的表現上。相對于曲意的詮釋，還是需要結合生活、知識與人生閱歷累積，才有更完美的演出。
第四、每一位古典吉他愛好者，其天賦條件、身處之主、客觀環境各異，師授不一，但只要堅持勤練，只是時間長短之別，都可以達到水準以上，當然此時若有一把好琴，自是相得益彰，也能從別人羡慕鼓勵中，獲得激勵原動力，表現更上層樓。
第五、當一個人琴藝越是進步精湛時，並不表示你就對古典吉他的瞭解也等量提升，往往傾向自己主觀意識出發，而流於人云亦云、盲從判斷。不過沒關係，因為沒有從事吉他製作，也沒有做過相關材料認識與研究，只要花點時間向有經驗的人請益，再用客觀方法仔細求（驗）證，同樣可以打破許多所謂名琴的迷思。