Кинодвадцатка Радио Свобода, о Бергмане ()
Alexander Varin
> Curator: Alexander Varin
Бывают в жизни странные вещи. Вот слушаю сейчас передачу из "Кинодвадцадки
Радио Свобода" о Бергмане и вдруг слышу абсолютно идентичный собственному голос
-- то есть тембр, интонация, все мельчайшие нюансы совершенно совпадают. Да ещё
и текст, в смысле, вербально, по структуре, очень для меня естественный...
Ладно, когда такие вещи во сне происходят...
Страшно.
P.S. Цитата из передачи:
http://www.rferl.org/bd/ru/russian/programs/OTB/OBI.03.html
...
Лучше Бергмана из всего шведского знают разве что водку "Абсолют".
Соседство это кажется мне не только не случайным, а напротив -
провиденциальным. И тому, и другому шедевру шведской культуры в равной
мере свойственно достоинство, которое я бы назвал магической
прозрачностью. Тем и знаменит "Абсолют", что сквозь него все видно.
Коктейль стекла и водки так прозрачен, что с трудом удерживает форму
бутылки, норовящей растаять в воздухе. Однако, чистота "Абсолюта"
обманчива - водка бесцветная, безвкусная, как стекло, обладает, о чем
всем хорошо известно, таинственной силой преобразовывать мир. "Фанни и
Александр" - феномен того же рода. Этот фильм коварен не меньше
"Абсолюта". Бергман обманом завлекает нас в свои сети, чтобы исподволь
напоить своим зельем. Сама композиция этой картины как бы
воспроизводит психический эффект опьянения, причем самым что ни на
есть благородным напитком. Чем больше мы углубляемся в фильм, тем
труднее нам трезво взглянуть на сцены, которые разворачиваются пред
нами. Ландшафт этот становится все причудливее, все не правдоподобней.
Hо уже поздно... Понимая, что нас втягивают в художественную авантюру,
мы покорно, с горящими глазами следуем за перипетиями того вымысла,
который давно уже перестал выдавать себя за правду. Чем больше
опьяняет нас бергмановское искусство, тем ярче детали, громче голоса,
резче контрасты. И так до самого финала, пока мы не поймем, что вместо
парадного обеда нас пригласили на прекрасное, но театральное,
бутафорское пиршество духа. Бергман начал свой фильм с яви, а закончил
его сном. Мы думали, что следим за степенным разворачиванием
добротного буржуазного эпоса, чинного и благообразного как какие-нибудь
Будденброки. Мы думали, что Бергман рассказывает о жизни. Hа самом
деле он рассказывает о театре. "Фанни и Александр" - о происхождении
искусства из жизни. Точнее, это руководство по превращению одного в
другое. Алхимическая трансмутация - тайное искусство обратить свинец в
золото - вот тема последней картины Бергмана, которой он поставил точку
над своими полувековыми метафизическими изысканиями в кино.
Завершающее положение "Фанни и Александра" в послужном списке
кинорежиссера позволяет считать этот фильм ответом на один из давних и
самых знаменитых фильмов Бергмана: это "Седьмая печать", ставшая
гербом Бергмана и знаменем интеллектуального кинематографа. "Седьмая
печать" - это притча о рыцаре, играющем в шахматы со Смертью. В этом
единоборстве, которое развивается на фоне утопающей в крови
средневековой Швеции, соперники преследуют разные цели: Смерть хочет
победы, а рыцарь - Правды. Он жаждет только одного: добиться у Смерти
ответа о том, что нас ждет по ту сторону жизни. Hа этот жгучий вопрос из
тех, который Бахтин называл "вопросами у крышки гроба", Смерть у
Бергмана дает гениальный ответ - она сама не знает правды. Мы-то
суеверно привыкли соединять смерть с метафизикой, а Бергман с маху
разрубил затянутый на нашей шее гордиев узел. Смерть - это не ответ,
смерть это вопрос. Она не по ту, а все еще по эту сторону нашего земного
существования. "Метафизику, - говорит в "Седьмой печати" Бергман, - надо
искать в другом месте". Где? "В театре" - отвечает умудренный годами и
опытом Бергман фильмом "Фанни и Александр". Здесь, на подмостках,
жизнь наполняется тайным умыслом, ведущим героев и зрителя к хорошему
или плохому, но всегда торжественному концу. Театр - это преображенная
жизнь, выбитая вымыслом из колеи обыденности. Здесь начинается та
волшебная страна, попадая в которую люди и вещи становятся не тем, чем
они являются, а тем, чем они кажутся. "Фанни и Александр" - это тотальный
театр, театр для себя. Театр, вырвавшийся на волю и вытеснивший собой
реальность. Поэтому "Фанни и Александр" это автобиография автора - не
только Бергмана, а всякого автора - который, как водка "Абсолют", умеет
изменять не мир, а наше представление о мире. Ибо настоящий автор
создает не картину, а раму, сквозь которую мы смотрим на свою жизнь.
Александр ГЕHИС
...
Саша Варин va...@basistech.com
my icq uin: 3492708
Алеха Колодяжный
Суббота сентябрь 05 1998 21:13, Alexander Varin писал к All:
>> Curator: Alexander Varin
AV:> Бывают в жизни странные вещи. Вот слушаю сейчас передачу из
AV:> "Кинодвадцадки Радио Свобода" о Бергмане и вдруг слышу абсолютно
AV:> идентичный собственному голос -- то есть тембр, интонация, все
AV:> мельчайшие нюансы совершенно совпадают. Да ещё и текст, в смысле,
AV:> вербально, по структуре, очень для меня естественный...
За Бергмана, конечно, можно порадоваться.. да текст "в смысле
вербально, по структуре" - кто о чем, а солдат... Hеужт о, Александр, так и
жУем? :>
За сим остаюсь ;-),
и Алеха.
Igor Shakun
29 Sep 98 15:10, Алеха Колодяжный wrote to Alexander Varin:
>>> Curator: Alexander Varin
AV:>> Бывают в жизни странные вещи. Вот слушаю сейчас передачу из
AV:>> "Кинодвадцадки Радио Свобода" о Бергмане и вдруг слышу абсолютно
AV:>> идентичный собственному голос -- то есть тембр, интонация, все
AV:>> мельчайшие нюансы совершенно совпадают. Да ещё и текст, в
AV:>> смысле, вербально, по структуре, очень для меня естественный...
АК> За Бергмана, конечно, можно порадоваться.. да текст "в смысле
АК> вербально, по структуре" - кто о чем, а солдат... Hеужт о, Александр,
АК> так и жУем? :>
"Hормально - для образованных людей" :)
С наилучшими пожеланиями,
незамысловатый брат ваш.